何谓“狂欢”？
在流量当道的时代，拼实力是有些吃力，有些难走的。
这年头，空有实力是需要耐心的，否则一旦抛弃实力追逐华丽注定消亡得更快；
这年头，还未成功的男人需要一点心态，否则看着别人吃香喝辣犯了红眼病，翻身就不容易了；
这年头，喜欢消费爱情和诚信的家伙，不是进了局子就是毁了人品，消费不起的人，还是愿意念着少年初恋的红脸蛋，低头偷别人家的wifi。
在漫威英雄满天飞，流量明星不愁饭的年代，出了这样一部电影，被所有人不看好，却在院线中逆袭，成了当年的一匹黑马。
凭什么？就凭无数无名之辈为它打call，凭它的故事，就是讲述的就是无数无名之辈。
《无名之辈》，汇集了当代所有非一线演员，大概所有人加起来的流量都比不了《上海堡垒》，但这部电影却见证了平民的力量。
一
黄庭坚说，
薄酒可以忘忧，丑妻可以白头，徐行不必驷马，称身不必狐裘。
平平淡淡一生，也未尝不可，只是在两条腿还能跑能跳，两只眼还喜欢美女美景的年纪，有多少人能甘心喝一辈子白开水，怎么也得有钱加点橘子粉。
再不济，也可以做一个人见人怕的混蛋，这大概是许多混蛋诞生的原因。
电影中，巧妙设计了这样一个“混蛋”角色，眼镜。
吹牛逼了几十年，就是没真牛起来。
别人为什么来城里？就是要出人头地！
话说得没错，要做一个名满天下的男人，总要不拘一格。
眼镜是一个无名之辈，以至于影片中只出现了一次大名，观众看完也未必记得住。因为导演安排给他的，是“胡广生”这样一个普通到家的名字。
眼看中年不远，梦想依旧还是胎儿状态，胡广生等不了，如我们许多人一样。
30岁的普通，对有些男人来说就是十足的贬义。似乎在成年之后、中年之前，出人头地就是天经地义，否则就要承受舆论的压力。
但是，胡广生选择了“出人头地”的捷径。“钱”的路太远，“名”的路太飘，他选择了“恶”，自以为只要这样，钱和名就都有了。
这个角色不禁让人想起《功夫》里的星仔。
同样的卑微，同样的渴望，只不过星仔活在武侠里，眼镜活在现实中。
星仔被羞辱到极限，弃恶从善成了一代宗师又返璞归真；眼镜被羞辱到地上摩擦，被残女感化，也逃不出恶有恶报的循环。
说实话，这个小人物算不上多坏，只是他用满肚子的鸡汤和抱负，追求着一夜成功的目标。
这又是多少人的梦想呢？
不甘心薄酒，不愿要丑妻，咋呼了一哆嗦，他只等着成功到来，生活终于还给他一身羞辱。
笑，我笑不出来。
被生活羞辱过的，又何止他一人？
只是，我们不愿把自己置于如此极端的境地，我们相信一步一个脚印终能见到云层上的阳光，我们甘愿卸下伪装独自面对伤疤，也要用一点点累积的力量，挣脱看不见的命运束缚。
二
扮演眼镜的章宇，扮演马先勇的陈建斌，扮演残女马嘉旗的任素汐，都不是流量一线的演员。
有一身演技，却比不得演砸了也上热搜的某鲜肉。
他们汇聚在《无名之辈》中，更像一场没有流量的狂欢。
他们尽情释放演技，就像演自己的生活。
冯唐说，
男人长大了就变成了有壳类，喝了二锅头才敢从壳里钻出来。
而在电影中，可以塑造完全不一样的人生，即便再超现实。
马先勇，就是这样一个超现实的人物。
用保安的身份，操着警察的心，这种人在生活中，实不多见。
像极了《疯狂的石头》中，郭涛演的包世宏。
刑侦专业的保安，被开除的协警，两个人都有自以为不匹配的能力与身份。
两个电影的导演，宁浩与饶晓志，似乎特别喜欢这种人物。
在这种人物的世界中，梦想是可以吃的可以穿的，只要放在嘴里套在身上，他就成了“他”。
他们不甘心做带壳的人，他们要把头抬得高高的。
第一次看包世宏与马先勇，心里免不了要嘲讽一番：与你关系很大吗？地球缺你不转吗？
而继《疯狂的石头》与《无名之辈》二刷三刷之后，两个人在我心中却成了一种符号，一种另类的英雄。
他们主动承担大于身份的责任，追求公道与正义，并且奋不顾身。
在他们身上，很容易看到如今生活中缺失的东西，一种勇气，还有一种精气神。
他们不管外界的非议，执着内心的坚持。尽管可能努力了还是一生无名，也好过认命后甘受这无名一生。
三
看过一部日本丧尸电影《请叫我英雄》。
男主是一名被整个行业压在地上摩擦的漫画师。
他坚持着自己漫画的初心，创造着属于自己的英雄人物，并对低俗、靠博眼球上位的漫画嗤之以鼻。
结果，就是女友抛弃，同行厌弃，无家可归。
改变这一切的是席卷人类的丧尸病毒。
在越来越多的人被感染成丧尸后，他一步一步，从唯唯诺诺的中年男，变成了举枪射丧尸的英雄，自己漫画里的那个英雄。
其实，他还是那个自己，只不过在所有尔虞我诈、拜金主义变成废墟后，他英雄的本色才得以崭露头角。
这部电影，后面会单独写一篇文章。
提到《请叫我英雄》这部电影，还是因为它与《无名之辈》有些相似的主题。
是金子总会发光，对这句话我们应该抱有辩证的态度。
有些金子是永远不可能发光的，因为它被埋在了shi堆里，让自己变得如环境一般肮脏不堪；它们想发光，只能牢牢守住自己的身份，去一个没有东西阻挡自己发光的平台。
马先勇因为坚持，终于在只有三人的救护车中，遇到了两个真正持枪的嫌疑人，九死一生，立下功劳。
无名之辈，才算看到出头之日。
四
影评人罗罔极曾说：
现代社会的阶级壁垒诚然高大，但它其实是用来阻挡颓废者的。
电影名叫《无名之辈》，我想实际上也在传达一种小人物的生存观，以及诠释小人物面前的生存壁垒。
电影中一直有一个隐喻。
马先勇被揍之后，一直拿着一个顺来的鸡蛋揉伤口。
这时候，他与女儿的关系濒临破裂。
马先勇作为父亲，只知“父”而不知“亲”，女儿原谅不了父亲的所作所为，不理解他为何执着。
终于在夺回丢失枪支的那一刻，女儿与父亲消融了多年寒冰。
女儿为父亲剥开蛋壳，慢慢揉着额头上的伤口。
而他们之间的隔阂，也如那层鸡蛋皮一般，留在历史中。
那两把枪，隐喻着小人物渴望逆袭的迫切；而这层蛋壳，则隐喻着无名之辈逆袭的壁垒。
残女马嘉旗死之前，放下了对哥哥的恨而露出笑容；“恶人”眼镜被残女感化，不再想凭一把枪闯天下，寻找到兄弟帮他撮合女友；欠账的老板回头是岸，试图坚守诚信，却寻回了即将破裂的感情······
他们与光明之间，其实就差一层蛋壳。
阶级壁垒难以突破，但是能突破者，都是拥有一点坚持、一份初心的《无名之辈》。