撰文：吃瓜人
如果有一位流量，参演的剧的评分全部都是这个水平，那ta家粉丝大概早就吹爆了：
最近热播的《庆余年》11月26日上线，他的名字11月27日就出现在热搜上。
而上述这些高评分作品，也全都是他参与的作品，有不少甚至是他原创的剧本。
他就是编剧王倦。
前段时间，《庆余年》里有一段剧情被网友称为“杀人诛心”。
胸无大志、只想安稳过一生的范闲，原本已经打算带着好友和老婆回老家过平淡日子。但名义上是他的护卫，实则是他的朋友的滕梓荆，却在保护他的过程中，被杀手杀死。
监察院管事的想用杀手程巨树和敌国做一笔交易，但范闲不允，为给滕梓荆报仇，于是他当街和程巨树厮打。
就在这时，滕梓荆的儿子来街上找爹了。他的儿子从出生开始，就没见过滕梓荆，滕梓荆这次回来终于和家人团圆，陪老婆陪儿子，就在死前的那天晚上，他第一次在儿子嘴里听到了一声“爹”。
而他的儿子，在那几天，新交了一个朋友，一个住在箱子里的人（其实就是被困在箱子里的程巨树），滕梓荆的儿子给了箱子里的朋友一个梨，还每天去和他对话玩耍。
那天出门前，他儿子对滕梓荆妻子说“我想了想他（滕梓荆）对我不错，我以后多叫他几声爹，他爱听”，说完后，他还说了句，一会出门要给箱子里的朋友买糖葫芦吃。但那时，他爹已经被箱子里的程巨树杀死了。
街上，程巨树和范闲在打斗，当小孩出现时，程巨树笑了，跑去擦了擦手，摸了摸他的头。当小孩问范闲“我爹在哪”时，程巨树知道自己杀的人是谁了，然后自己扑向了范闲的刀。
范闲问他：你刚才挟持他做人质，或许还有机会。
程巨树：我出生以来，见我面者，有恐惧有厌恶，要么求我杀人，要么退避三舍，请我吃果子的，只有他一个。
而此时的小孩，被范闲要求着“转过身去。向前走，别回头。”
小孩到最后也不知道他箱子里的朋友死了，他爹死了，他的朋友杀了他爹，而他熟悉的叔叔杀了他的朋友。
范闲带着滕梓荆的尸首去见家人，滕梓荆老婆给范闲说了滕梓荆生前说的遗言，一方面希望范闲不要有太大心里负担，一切都是滕梓荆的自愿。而另一方面，她从自己的角度说：
即使懂得全部缘由和情绪，但仍做不到原谅。
而滕梓荆的人设，则在之前的剧情中，就已经足够虐了。（滕梓荆路见不平，却被权贵冤枉，甚至被他救的夫妇都被逼反咬他一口。被强行安罪名后，因武力被招安，他欲要个说法，在街上看见那对夫妇连路边的乞丐都会善心施舍，遂放弃了报复）
这一家子配角，都很写实，不是吗？
这一段在网上引起热议，网友纷纷评价：倦，你没有心。
王倦的本子，不论是改编还是原创，有几个特点都绕不开：
不断反转、没有绝对善恶、接地气的有趣（范思辙和王启年的有趣我就不多说了）、配角出彩、喜欢发盒饭。
今年暑期热播的《大宋少年志》，是有着诸多缺点，但王倦让这个原创故事闪着光。主角团的各位，人人性格鲜明，在播出时一度引起热议。
王倦同样凭借一己之力，把#大宋少年志编剧太厉害# 送上了热搜。
曾有人评价，在看《大宋少年志》时，不能分心，不然就会分不清这个角色是好是坏，大部分人看起来都不是省油的灯，大部分人都有着或好或坏的一面。
而在嬉笑和反转的剧情中，王倦又会把对人性的思考夹在里面。所以他的本子，总是被截图广泛流传。
△ 《大宋少年志》
目前《庆余年》的进程中，死的两个比较起推动作用的角色，一个是滕梓荆，一个是林婉儿的二哥林珙。
林珙是指示杀害范闲却误杀滕梓荆的真凶，甚至在逃亡中，随手就杀了赶羊的农夫，一个为了自己志向对他人生命毫不在意的恶人。
但他，却又是真心疼爱妹妹的好哥哥，是肩负林家大业的有志青年，是自己智障哥哥心里的“二宝”，他一死，林家就后继无人了，在家人心里，他是顶梁柱。
好像《庆余年》里，每个角色身上都有一些不好的地方，却又每个角色都有闪光点，就算是配角，寥寥几笔，也能构建一个丰满的角色，让你情绪被带着跑。
这就是王倦的风格。
智力有问题的林家大儿子，和范闲聊起林珙。
在他的作品里，还有一个很特别的点，就是女性角色往往不那么刻板。
《大宋少年志》里的女主赵简，自立自强。
《天坑鹰猎》里的菜瓜也是有着自己的不信命和倔强。
《庆余年》中的林婉儿，即使得了肺痨咳血，在面对自己不想嫁的人时，也会三番五次想办法去解除婚约，不愿屈服于皇威，而和自己不喜欢的人在一起。
在接受新京报采访时，王倦说，虽然《庆余年》是大男主戏，但不能因为大男主戏就削弱女主角。林婉儿这个角色本身体弱多病，在这样的情况下，王倦希望她的心更坚强一些，这样的话也会让观众更加期待这段感情。
“男女主的情感最好势均力敌，男主所达到的思想层级女主也应该有，不要成为附庸男主的一个角色。只有两方都很强大，都有自己的思想，自己愿意做的事，他们在一起的时候，才能感觉到是互相扶持往前走的。而不是男主往前走，女主只是挂在他身边的一个小铃铛、小物件。”
因为这些鲜明的特色，王倦今年凭借几部大热剧被大家记住，而他另一特色，则是非常会塑造配角。
前面提到的很多角色，都是戏份不多，但情感丰富的配角，因为他不愿把角色当成工具人。
滕梓荆如此，范思辙如此，王启年亦如此。
网上曾有一个梗，说在王倦的本子里，一旦你觉得哪个角色变可爱了，那他离死就不远了。
甚至出了个词“可爱死了”：
甚至在滕梓荆下线前，王倦还在粉丝群里说过这样的话：
喜庆？？？我信了你的邪。
就在我对王启年和范思辙的未来十分担忧时，王倦在接受媒体采访时说自己并不是一个残忍的人。
“《庆余年》整体格调还是比较沉重的，王启年承担了一些喜剧效果。各种任务精彩斗法、心机百出时，王启年就是调和，他贪财、说谎，却也带着人间烟火的那一面。
他和范思辙、范若若，姨娘，范父等人一起抓住了范闲的衣角，让他没有黑化，没有让他投入到自己原本厌弃的规则中，让范闲有了人性的一面。
在喜剧背后，王启年这个角色也有很多面，只不过没有从台词里交代出来，需要观众去想。
比如，他保下滕梓荆家人时要了130两，观众看到了他的贪财，但他在花出123两银子时，并不知道滕梓荆还活着，这也就说明他从来没想过自己能把这个钱拿回来。
范闲和朱格闹翻之后，掏出银票，让王启年帮他办事。王启年收下银票后，范闲还是要向王启年行礼，为什么？
因为王启年接下来要做的事情，是会掉脑袋的，不是一两张银票就能补回来的，而王启年收下银票的意思则是：你不欠我人情，我愿意帮你做这件事。
我不想在剧中有太多的煽情桥段，但在王启年贪财的背后，希望观众能感受到他火热的内心。”
在接受新京报专访时，王倦和我们说：不能为了讨好观众来做一部剧。
新京报：《庆余年》的改编得到了一致认可，在剧本改编上，主要遵循的原则是什么？
王倦：这部剧改编只秉持一个观点，跟着原著的主线走，主线方面基本不会改动。比如我要丰富一个人物，或者人物有细微的调整，会做出一些和原著不同的改动，做这些改动后又会回到原著的主线上。另外一点，看到后面剧情的时候观众会发现，原著主线的几个大段落不见了，但请大家放心，我没有删掉它，只是把它转移了地方，可能会移到后面集中在一起，比如说推一个剧情的高潮。就很像搭积木，我挪了地儿，但是没有剪掉它，基本主线都在，我只是做了调整，比如现在演出来的滕梓荆的改编。
新京报：剧中的一些现代词语运用，包括人物的喜剧风格改编，在改编上有特别考虑到年轻观众吗？
王倦：我没有特意为哪种受众群去做剧，我希望各个年龄的观众都能接受。所以做剧的时候更偏向自己的审美一些。自己想做一个好的故事，好的人物，情节有趣，然后里面藏了一点点意思，希望能触动到观众的内心。不能为了讨好观众来做一部剧。也不是因为这个年纪的受众群喜欢这种风格，我就按照他们的方向去做。我的创作理念和方式不是这样。
有着自己的原则，会在细节处丰富角色性格和人设，不走往常套路，擅用反转，又很会写故事。
随着剧情展开，王倦会如何处理《庆余年》原著中繁琐的人际关系和诸多角色的交锋（比如陈萍萍的故事！！！），这些只能等剧集播出之后再看了。
反正，我很期待。
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